487 文字2.7%重要度: 中
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 60%情緒・演出 40%批判・追及 0%
事実経過（勝利、人数、行動）を淡々と伝える一方で、「まさかの光景」「なぜか」「何と」「ちゃっかり」といった驚きや意外性を強調する語彙を多用し、視聴者に「温かみ」や「意外な親交」を感じさせる情緒的な演出を強く行っている。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
カメラはまさかの光景を捉えていた。
まさかなぜか
「まさか」「なぜか」という語で、通常の敗戦後の悲しみを予想させる文脈と対比させ、視聴者の好奇心を刺激する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
何と10人。
何と
「何と」という感嘆詞を付加することで、訪れた選手の多さを強調し、日本の選手への感謝や親交の深さを情緒的に表現。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
コートでもらい損ねたのか
もらい損ねたのか
「もらい損ねたのか」という推測的な表現で、関係者の熱意を可視化し、物語性を付与する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
しまいにはちゃっかりオマーンのチームスタッフまで参加。
しまいにはちゃっかり
「ちゃっかり」という親しみやすい形容詞で、スタッフの積極性をユーモアや温かみのあるトーンで描写する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
田中
田中夕子
スポーツライター
バレーボール取材歴20年の経験を持つ専門家として、こうした光景について解説する予定だが、セグメント内の具体的な発言内容は含まれていない。
インド日本バレーボール準々決勝石川祐希高橋藍オマーン撮影会田中夕子大塚
535 文字2.9%重要度: 高
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 50%批判・追及 10%
事実関係（サービスエース数、選手名、試合経過）は正確に伝えているが、キャスターの解説やナレーションにおいて「神プレー」「圧倒的」「歴代最強」「驚かせた」「間違いなく」「まさに」などの主観的形容詞や過剰強調を多用し、視聴者の興奮を煽る演出色が強い。批判的視点（課題やリスク）はほぼ含まれていない。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
それはまさに歴代最強を象徴するシーンだった。
まさに歴代最強象徴する
事実（試合終了後の撮影会）に「まさに」「歴代最強」といった絶対的な評価語を付加し、ドラマチックな印象を演出している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
≫その主役は間違いなくこの男。
間違いなく主役
特定の選手を「間違いなく」と断定し、他の選手を排除する排他的な表現を用いて英雄的な物語を構築している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
≫中でも芸能界屈指のバレー通大谷亮平が度肝を抜かれたというのが
度肝を抜かれた
第三者（大谷亮平）の反応を「度肝を抜かれた」という強い感情表現で描写し、プレーの驚異性を強調している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
≫韓国戦ではキャプテン・石川祐希の神サーブも飛び出した。
神サーブ
技術的なプレーを「神」という宗教的・神話的な形容詞で修飾し、超人的な能力を暗示する演出を行っている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
見せたのは絶対的守護神・山本智大。
絶対的守護神
選手を「絶対的守護神」と呼称し、守備力を神格化することで、チームの絶対的な強さを視覚的に表現している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ナレーション/キャスター
≪う〜〜ん 最愛の一本≫
最愛の
プレーを「最愛の」と形容し、単なる得点ではなく、選手やファンの心に残る特別な瞬間であることを感情的に強調している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
日本代表高橋藍大谷亮平韓国戦石川祐希清水邦広山本智大深津竹野内豊パルム
509 文字2.8%重要度: 高
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 50%批判・追及 10%
事実経過（神プレーの発生）を正確に伝えているが、「神プレー」「神業」「度肝を抜く」「いぶし銀」などの過剰な形容詞や、実況席の反応を介した間接的な感情誘導を多用し、競技の緊張感を演出する方向性が強い。
根拠引用（著作権法第32条）
実況・解説
「連続神プレーでマッチポイント目前の重要な１点をもぎ取った」
連続神プレーもぎ取った
事実（得点）に「神プレー」「もぎ取る」というドラマチックな修飾語を付加し、勝利の劇烈さを演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
実況・解説
「チームを勢いづける高橋の連続神レシーブに思わず、実況席も」
勢いづける神レシーブ思わず
選手のプレーを「勢いづける」と評価し、周囲の反応まで含めて興奮を煽る表現を用いる。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
実況・解説
「まさにベテランの落ち着きと経験値が成せる神業」
神業
技術的なプレーを「神業」と称賛し、視聴者に畏敬の念を抱かせるような情緒的な表現を強調。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
実況・解説
「度肝を抜くプレーといえばこの男も」
度肝を抜く
プレーの驚異度を「度肝を抜く」という強い感情語で表現し、視聴者の驚きを引き出す演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
日本代表オマーン戦山本河東祐大高橋石川深津英臣小川智大宮浦健人スーパーレシーブ
497 文字2.7%重要度: 中
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 30%情緒・演出 60%批判・追及 10%
スポーツ解説において、プレーの技術的詳細（5W1H）を伝える一方で、「神業」「すごい勢い」「変幻自在」などの主観的形容詞や比喩を多用し、視聴者の興奮を煽る演出を重視している。責任追及や背景分析はほぼ行われていない。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
変幻自在のプレーで相手を翻弄した高橋。そして極めつけは。
変幻自在極めつけ神業
技術的な動きを「変幻自在」と形容し、結果を「極めつけ」として強調することで、プレーの非凡さを演出している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
異次元の背面ショット。この神業にベンチも大盛り上がり。
異次元神業大盛り上がり
プレーを「異次元」「神業」という超自然的な形容詞で定義し、周囲の反応を「大盛り上がり」として描写することで、感情的な高揚感を演出している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
清水
僕も初めて知ってびっくりしました。
びっくり
公式な経歴説明の後に、自身の驚きを「びっくりしました」という主観的な表現で強調し、視聴者に共感を誘う演出を行っている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
清水
清水
解説者
技術的な分析に加え、自身の経験談を交えつつ、プレーの驚異性を「すごい」という主観的評価で強調する傾向がある。
大谷
大谷
解説者
主題【セグメント4】に関連する発言はセグメント冒頭・末尾の混入部分に限定され、明確な主題内発言は確認できないため除外。
宮根
宮根
解説者
主題【セグメント4】に関連する発言はセグメント冒頭・末尾の混入部分に限定され、明確な主題内発言は確認できないため除外。
高橋藍背面ショット清水大谷宮根サントリーこだわり酒場レモンサワータコハイブラジル
531 文字2.9%重要度: 中
報道アプローチ — 客観・事実中心
客観・事実 85%情緒・演出 10%批判・追及 5%
技術的な動作原理（トスの状態に応じた対応）を淡々と説明しており、客観的事実が中心。ただし、選手の特徴を「奇麗」「崩れることなく」と形容する表現が含まれ、わずかな情緒的演出が見られる。責任追及や背景分析はほぼ見られない。
根拠引用（著作権法第32条）
解説者
トスが割れた瞬間にぐるっと回ってポンとやるだけですよ
割れた瞬間ぐるっと回ってポンとやるだけ
複雑な技術動作を「簡単」「ポンとやるだけ」と簡略化し、視聴者に親しみやすく理解しやすくするための平易な表現による演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
解説者
ジャンプして体勢が奇麗なので回ったときでも崩れることなくスパイクを打てる
非常に良い奇麗崩れることなく
選手の身体能力を「非常に良い」「奇麗」と主観的な形容詞で強調し、視聴者の賞賛や感動を誘発するための情緒的表現。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
高橋
高橋藍
バレーボール選手
技術的な動作を「簡単」と簡潔に説明し、自身の技術の習得過程や特徴を淡々と語っている。
大谷
大谷選手
野球選手
バレーボール選手の技術について「浮遊感」「長い間跳んでいられる」といった身体的特徴を評価している。
高橋藍トススパイカーオーバーヘッドキック浮遊感滞空力空中バランスストレートブロックネット大谷選手
493 文字2.7%重要度: 中
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 50%批判・追及 10%
技術的なメカニズム（フェイクセットの原理）を事実として説明しつつ、キャスターが「すごい」「浮遊感がすごい」といった主観的な感動詞を多用し、視聴者の興奮を煽る演出を強く行っている。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
アタックを打つと見せかけてトスを上げる。
見せかけてすごい
事実行為（アタック見せかけ）を「見せかけ」という能動的な表現で強調し、その後の「すごい」という評価語で演出を強化している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
すごい勢いで跳んでくるので浮遊感がすごいので
すごい勢い浮遊感がすごい
選手の動きの物理的な特徴を「すごい勢い」「浮遊感がすごい」という重複する感動詞で修飾し、視覚的なインパクトを情緒的に誇張している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
解説
解説者（声のみ）
元選手・コーチ
技術的なメカニズム（ブロッカーの判断迷い、フリー打撃の機会創出）を淡々と説明する傾向があるが、キャスターの情緒的な問いかけに合わせ、結果として演出が際立つ。
大谷選手高橋藍選手韓国戦フェイクセットスパイカーブロッカートスアタック浮遊感勢い
536 文字2.9%重要度: 中
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 45%情緒・演出 55%批判・追及 0%
技術的な事実（浮遊感、視野）を伝えた後、キャスターが「すごくない」「人間の速度じゃない」といった主観的感嘆詞を多用し、視聴者の驚きや畏敬の念を煽る演出を強化している。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
すごくない。人間の速度じゃない判断力ですよね。
すごくない人間の速度じゃない
客観的な判断力の説明に対し、感嘆詞と比喩を付加して非日常的な能力を強調し、視聴者の驚きを引き出す演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
カメラが捉えたのは中継では流れなかった意外な高橋の姿だった。
意外な
事実（中継では映らなかった行動）を「意外な」と形容することで、視聴者に発見の喜びやドラマチックな印象を与える演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
清水
清水選手
解説者
相手の動きを予測し、トスや攻撃のタイミングを瞬時に判断する技術的な視点から解説。
高橋
高橋塁
高橋藍の兄
妹のコート外での積極的な声かけやチームへの貢献ぶりを語っている。
大谷翔平清水選手高橋藍高橋塁セグメント7浮遊感瞬時判断ダブルエースチームけん引視野の広さ
446 文字2.4%重要度: 中
報道アプローチ — 客観・事実中心
客観・事実 85%情緒・演出 15%批判・追及 0%
報道は試合経過や戦術的動き（バックアタック、ブロック）を事実として淡々と伝えているが、「豪快な」「雄叫び」「勝利の歓喜」「気になるシーン」といった主観的形容詞や演出的な語彙を散りばめ、視聴者の興奮や関心を誘う情緒的なトーンを強めている。特に「円陣」の謎を「いったい何なのか」と問いかける部分は、事実報告を超えたドラマチックな演出を意図している。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
自ら豪快なバックアタックを決め流れを引き寄せた。
豪快な
動作を「豪快な」と形容し、選手の活躍をドラマチックに演出して視聴者の興奮を誘う。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
その片隅で気になるシーンが。
気になる
事実を伝える前に「気になる」と主観的に前置きし、視聴者の好奇心を刺激する演出を行っている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
田中
田中氏
取材担当（不明）
円陣の背景について、過去の実績（3年ほど前）を参照する形で情報を提供している。
高橋西本圭吾エバデダン・ラリーオマーンオーストラリア円陣田中氏副キャプテンバックアタックブロック
486 文字2.7%重要度: 中
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 50%批判・追及 10%
事実関係（役割、選手名、試合結果）は淡々と伝えられるが、キャスターによる「泥臭く」「縁の下の力持ち」「献身的に」といった主観的形容詞や、視聴者の共感を誘う演出的な表現が多用されている。責任追及や背景分析は薄く、感情移入を促す報道スタイルである。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
決して華やかじゃないけれど泥臭くチームを支える
華やかじゃない泥臭く
事実（陰で支える）に「華やかじゃない」「泥臭く」という主観的形容詞を付加し、選手への敬意とドラマチックな演出を強化している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
献身的に、チームのために。
献身的に
動作（プレー）に「献身的に」という評価語を前置きし、視聴者に感動や称賛の感情を抱かせる演出を行っている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
一つ一つの献身的なプレーが日本を勝利に導いた。
献身的な導いた
結果（勝利）を「献身的なプレー」に起因させ、因果関係を感情的に結びつけることで、選手への称賛を強調する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ミドルブロッカー山内小野寺西川高橋藍石川オリンピック円陣献身的なプレー日本代表
561 文字3.1%重要度: 中
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 45%情緒・演出 45%批判・追及 10%
事実経過（欠場・勝利・復帰予定）を淡々と伝えた後、直談判に至る心理的葛藤を「脅威に感じていた」「自信を失っていた」「自分を見失った」といった主観的形容詞で彩り、敗北感や悲劇性を強調する演出が強い。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
深津は所属チームでも代表でも一緒だった関田を脅威に感じていたという。
脅威
客観的なライバル関係の記述に「脅威」という主観的・攻撃的な形容詞を付加し、心理的緊張感を演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
それほど関田と自分を比べ自信を失っていたという。
自信を失っていた
復帰の機会があった事実に対し、「自信を失っていた」という心理状態を強調し、敗北の要因を内面的な弱さに焦点を当てる演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
そして自分を見失った深津は2019年を最後に代表に選ばれなくなった。
自分を見失った
選出停止という事実に対し、「自分を見失った」という劇的な修飾語を前置きし、ドラマチックな結末を演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
深津英臣関田誠大日本代表セッター東京オリンピックキャプテンライバル自信喪失代表選出停止直談判
498 文字2.7%重要度: 中
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 50%批判・追及 10%
報道は事実経過（復帰、インタビュー）を淡々と伝える一方で、「夢の舞台」「思わず目にした」「相当苦しんだ」「素晴らしいな」といった主観的形容詞や感情表現を多用し、選手の苦悩と喜びを視聴者に強く共感させる演出を重視している。責任追及や背景分析は限定的である。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
自分のできないことを探すのではなくいいところを見つけできることを増やし続けた。
自分のできないこといいところを見つけ増やし続けた
困難な状況を「できないこと」と捉え直すポジティブな解釈を強調し、主体的な成長を演出する表現。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
深津選手
深津選手の頑張りがあるからこそロサンゼルスの切符を取れたんじゃないかと思いますね。
頑張り取れたんじゃないか
結果の要因を個人の「頑張り」に帰結させることで、選手の努力を称賛する感情的な肯定を演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
これだけ結果を残したのは素晴らしいなと思います。
素晴らしいな思います
客観的な結果に対して「素晴らしい」という主観的評価を付加し、視聴者の感動を誘発する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
旭弘
旭弘
兄（深津選手の兄）
選手の復活過程を「見ることを避けていた」状態から「いいところを見つけできることを増やし続けた」という肯定的な視点で解説し、精神的な成長を強調する。
深津東京オリンピック関田旭弘アジア選手権ロサンゼルスA代表セッター復活インタビュー
560 文字3.1%重要度: 中
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 50%批判・追及 10%
報道は事実（受賞、練習本数）を伝えたが、キャスターの主観的感想（文句なし、すごい、大変さ）や比喩（職場のリーダーシップ）を多用し、視聴者の共感を誘う情緒的演出が支配的である。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
文句なしでしょ？
文句なし
公式発表の事実（受賞）に対し、主観的な肯定表現を繰り返して感動や納得感を演出している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ゲスト
職場のリーダーシップとかに通じる話だと思っていて
職場のリーダーシップ
スポーツの技術論をビジネス用語に置き換え、視聴者に深い教訓や社会的意義を感じさせる情緒的拡張を行っている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ゲスト
日本は総合力、守備力すごかったですよね、全部が。
すごかった
特定の選手への注目から逸れ、チーム全体を「すごい」と主観的に評価し、国民的な誇りを煽る演出を行っている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ゲスト
世界一と言ってもいいと思うぐらいの技術力が
世界一と言ってもいい
相対比較を排し、絶対的な優位性（世界一）を主張することで、視聴者の誇りを最大化する過剰な強調を行っている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
アン
アンジュ
元バレーボール選手
技術的な詳細（練習本数）とビジネスへの応用、そしてチーム総合力への主観的評価を交え、視聴者に感動と納得感を与える論調。
坂井
坂井
元バレーボール選手
ミドルブロッカーの身体的負担やチームの技術力を「世界一」と評価し、感情的な共感を誘う表現を多用する論調。
高橋藍アンジュ坂井石川選手ミドルブロッカーオールラウンダー世界一技術力高さ対策チーム総合力
548 文字3.0%重要度: 中
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 50%批判・追及 10%
事実関係（日程・大会名）は淡々と伝えているが、キャスターや出演者の主観的感想（「楽しかった」「楽しみで仕方ない」）や、将来への期待感を強調する表現（「きっちり活躍する」「すごいな」）を多用し、視聴者の感情に訴える演出が強い。批判的視点はほぼ皆無。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
準備もすごいなと思います。
すごいな準備も
客観的な準備状況の描写に、主観的な感嘆詞「すごいな」を付加し、選手への賞賛と緊張感を演出している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
大谷
来年の代表が本当に楽しみで仕方ないですね。
本当に楽しみで仕方ない
事実としての日程発表ではなく、出演者の強い感情（期待・喜び）を前面に出すことで、視聴者の共感を誘う情緒的な表現を行っている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
大谷
大谷
元バレーボール選手
チームへの愛着と将来への強い期待感を主観的に語っている。
清水
清水
元バレーボール選手
チームの結束と今後の活動への前向きな姿勢を語っている。
バレーボールロサンゼルスオリンピックネーションズリーグワールドカップ大谷清水リザーブメンバー選定チーム信頼国内リーグ
497 文字2.7%重要度: 高
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 45%情緒・演出 40%批判・追及 15%
報道は事実経過（候補者背景、選挙結果）を淡々と伝える一方で、「涙ながらの熱い演説」「目立ったのは」「絶大で」といった主観的形容詞や過剰強調を多用し、勝利候補への好意的な感情移入を演出している。また、敗北候補に関するデマ動画の再生数や「重機にひかれてしまう」という劇的な表現を用いることで、対比を強調し視聴者の感情を揺さぶるアプローチが見られる。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
「Ｍｒ．サンデー」が現地で目撃したのは数々の異変だった。
数々の異変
公式発表や具体的な事実ではなく、「異変」という曖昧でネガティブな印象を与える主観的表現を用い、敗北の背景に不審な要素を暗示する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
目立ったのは女性の姿。
目立った
単に存在した事実ではなく、「目立った」という強調表現を加えることで、特定の属性（女性）への支持を際立たせ、勝利要因を感情的に強調する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
妻・亜希子さんの人気は絶大で。
絶大
支持の規模を「絶大」という絶対的な形容詞で表現し、客観的な世論調査データではなく、視聴者に強い印象を与える情緒的な表現を採用。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
玉城氏が重機にひかれてしまう。
重機にひかれてしまう
生成ＡＩで作られた動画の内容を「重機にひかれてしまう」という劇的で悲劇的な表現で描写し、敗北候補に対する同情や危機感を煽る情緒的な演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
古謝玄太氏玉城デニー氏沖縄県知事選辺野古移設米軍普天間基地Ｗｅラブデニー生成ＡＩ選挙妨害Ｍｒ．サンデー県民の所得倍増
526 文字2.9%重要度: 高
報道アプローチ — 客観・事実中心
客観・事実 85%情緒・演出 10%批判・追及 5%
報道は選挙結果の発表と候補者の率直な感想を淡々と伝えているが、「うれしさもありますけど」「重責を担う責任もひしひしと感じています」という表現で、事実報告にわずかな情緒的なニュアンスを付与している。勝因については「多くの県民が...選択をした結果」という一般化された説明に留まり、具体的な政策論争や現職との対決の詳細な背景分析（批判的追及）は浅い。
根拠引用（著作権法第32条）
古謝玄太候補
うれしさもありますけど沖縄県知事という重責を担う責任もひしひしと感じています。
うれしさ重責ひしひし
事実報告（当選）に「うれしさ」「重責」という主観的形容詞を添え、候補者の内面的な感情を演出的に浮き彫りにしている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
古謝玄太候補
今回は 2 期 8 年務めた現職の方との戦いですから継続するのか打診するのか問われた判断のテーマはそれぞれだと思いますが。
2 期 8 年現職継続するのか打診するのか
対戦相手の経歴（2 期 8 年）を事実として提示しつつ、「継続するのか打診するのか」という抽象的な対立軸を強調し、選挙の焦点を簡略化して伝えている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
古謝玄太候補
多くの県民が新しい県政でしっかりと前に進めてほしいという選択をした結果ではないかと思います。
多くの県民新しい県政前に進めてほしい
勝因を「県民の希望」という大義名分のみで説明し、具体的な政策の違いや選挙運動の成果といった客観的・分析的な要素を欠落させている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
古謝玄太沖縄県知事選挙戦現職との対決県民の選択那覇市会場当選確実2 期 8 年新知事宮根誠司
545 文字3.0%重要度: 高
報道アプローチ — 客観・事実中心
客観・事実 85%情緒・演出 10%批判・追及 5%
経済状況の分析は客観データ（県民所得、物価）に基づき淡々と行われているが、「直撃している」「あふれている」などの表現で現状の緊迫感を演出。基地問題については「早期返還」「一番の問題」という優先順位を明確にしつつ、具体的な解決策（中移設容認）を提示する実務的なアプローチ。
根拠引用（著作権法第32条）
古謝東吾
実際に給料を上げるのは企業さんです。
実際に企業さん
行政の役割を明確にしつつ、給与アップの主体を民間企業に委ねる現実的な説明。主観的形容詞は含まれていないが、責任の所在を明確にするための事実提示。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
古謝東吾
普天間飛行場については早期の返還が一番の問題で
一番の問題
複雑な基地問題を「早期返還」という一点に焦点を絞り、優先順位を明確にする表現。感情的な修飾語ではなく、意思決定の根拠となる事実関係を提示。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
古謝
古謝東吾
沖縄県知事
経済向上と基地問題解決を行政主導で推進し、民間企業との連携を重視する実務的な論調。
古謝東吾沖縄県県民所得物価高騰観光客中小企業DX後継者育成普天間飛行場辺野古那覇軍港
527 文字2.9%重要度: 高
報道アプローチ — 批判・追及中心
客観・事実 40%情緒・演出 20%批判・追及 40%
報道は産業構想の具体的な方向性を事実として伝えたが、住民の不安（軍事増強・有事）を掘り下げる際に「暮らしを変えてほしい」という期待や「命を守る」という表現を用い、政策的な課題感を情緒的に浮き彫りにしている。また、国との交渉プロセスについて具体的なステップを提示せず、問いかけ形式で終わることで批判的視点を強調している。
根拠引用（著作権法第32条）
古謝副市長
小さくても価値があるもの具体的にはヘルスケアバイオ創薬やサプリメントなどの分野で沖縄の自然や海洋資源を生かせる大きな可能性があると思っています。
価値がある大きな可能性
物流コストの課題を挙げつつ、産業の可能性を強調する表現で、現実的な制約と楽観的な展望を併せ持つ客観的かつ前向きな論調。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
アンジュ（キャスター/インタビュアー）
もしかしたら沖縄が軍事増強の最前線になってしまうのではこれから有事の際にどうやって命を守るのかそういったことの不安を抱えていらっしゃる方は多くいると思います。
軍事増強最前線命を守る不安
移転問題を超えた将来的なリスク（軍事増強）を想定し、「命を守る」「不安」といった情緒的な語彙を用いることで、住民の心理的負担を可視化する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
石戸
石戸諭
ジャーナリスト
古謝副市長へのインタビューを仲介し、住民の関心（所得向上、基地問題）を掘り下げる質問を投げかけることで、政策の具体性と社会的受容性の両面を問う論調。
古謝副市長沖縄ヘルスケアバイオ創薬サプリメント基地問題軍事増強有事安全保障国との交渉
541 文字3.0%重要度: 高
報道アプローチ — 批判・追及中心
客観・事実 35%情緒・演出 30%批判・追及 35%
報道は「安全保障環境の厳しさ」という客観的事実を前提としつつ、沖縄県民が感じる「不公平感」と「無力感」を強調する表現を用いている。特に「暮らしを取ったのか」という問いかけや、「すぐにかえってくる実感がわくような経済政策に注目が行かざるを得なかった」という因果関係の提示は、単なる現状報告を超えて、県民の心理状態と政策選択の背景を掘り下げる批判的・分析的アプローチを示している。
根拠引用（著作権法第32条）
古謝さん
沖縄に負担があるというのはフェアではないと思っています。
フェアではない
客観的な安全保障環境の事実を認めつつも、「フェアではない」という主観的評価を前面に出し、負担の公平性を問う情緒的・批判的ニュアンスを付加している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
古謝さん
声を上げてもなかなか変えられないという無力感がある
無力感
政治的プロセスの複雑さを事実として述べつつ、「無力感」という心理状態を強調し、それが県民の関心の転換（経済政策への注目）を招いたと解釈する演出的な接続を行っている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
坂井さん
若者特に若年層の間に広がっていた沖縄停滞感ですね
停滞感
経済指標などの客観データではなく、「停滞感」という抽象的な感情表現を用いて、特に若年層の意識を象徴的に捉え、現状への不満を浮き彫りにする情緒的アプローチを採用している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
古謝
古謝さん
（肩書未明）
安全保障環境の厳しさを認めつつも、沖縄への負担の公平性を強く主張し、全国での分担を要求する論調。県民の「無力感」や「実感」に焦点を当てて分析している。
坂井
坂井さん
（肩書未明）
基地問題の注目度と若年層の「沖縄停滞感」の関係を指摘。現職の楽観的な経済評価との対比を通じて、県民の心理的リアリティを浮き彫りにする論調。
沖縄県民普天間飛行場辺野古移設安全保障環境経済政策若年層停滞感古謝さん坂井さん全国分担
543 文字3.0%重要度: 中
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 45%批判・追及 15%
報道は事実を踏まえつつ、視聴者の感情に訴える表現（「実感が伴わない」「疲れている」）を多用し、古謝氏への期待を情緒的に高めている。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
実感が伴わないという声がかなり強くなったのではと思います。
実感が伴わないかなり強くなった
客観的な世論調査結果（関心の減退）に対し、「実感が伴わない」という主観的形容詞を前置きし、無関心や諦め感を強調する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
古謝明宏
国との対立に沖縄の若い人たちはかなり疲れている。
対立疲れている
事実（対立の存在）を認めつつ、「疲れている」という感情表現を核心に据え、対立構造による精神的負担を視聴者に強く印象付ける。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
対立ばかりで前に進むためには交渉が必要ではないかと。
対立ばかり前に進むため
現状を「対立ばかり」と過剰に定義し、解決への道筋を「交渉」に限定することで、緊迫感と解決への期待を同時に演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
古謝
古謝明宏
元沖縄県知事
対立による疲弊感を指摘し、交渉力を重視する現実的な姿勢を示す。
石戸
石戸
ゲスト（氏名不明）
古謝氏への期待を語った後、対話形式で議論を深める役割を果たす。
古謝明宏石戸基地問題沖縄現役世代国との対立交渉力若い人疲れている交渉
493 文字2.7%重要度: 中
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 50%批判・追及 10%
事実関係（年齢、職業、作品名）は淡々と報じられているが、全体的に「秘めていた思い」「憧れ」「蘇った」「大切な人たち」といった情緒的な修飾語を多用し、人物の生涯をドラマチックに彩る演出が強い。背景や責任の追及はほぼ見られない。
根拠引用（著作権法第32条）
ナレーション
決して多くを語らなかった2人が胸に秘めていた思いとは。
秘めていた思い
事実（年齢、場所）を述べる前に、内面的な「秘めた思い」という主観的解釈を前置きし、視聴者に謎めいた情緒を喚起する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ナレーション
一人の若者の知恵によって一人の伝説のギャルソンが蘇った。
伝説蘇った
単なる復活や再発見ではなく、「伝説」という過剰な形容詞と「蘇った」という劇的な動詞を用い、事件の重みと奇跡性を強調する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ナレーション
だが、その裏側には。
裏側
表面的な事実の後に「裏側」という言葉を用いて、視聴者の好奇心を刺激し、物語性を高める演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ナレーション
驚いたことに森本はもともと自分の声が好きではなかったという。
驚いたことにひ弱な
公式発表や事実を伝える際に「驚いたことに」という感情詞を挿入し、人物の弱み（ひ弱さ）を強調することで共感を誘う演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
広井
広井王子
マルチクリエイター
森本の声に憧れ、弟子入り志願した元付き人として、その声の背景や魅力について語る。
島岡
島岡安芸和
俳優
森本の声に憧れ、弟子入り志願した人物として、その声の特質について語る。
森本レオ享年83広井王子島岡安芸和きかんしゃトーマスラジオ局声優弟子入りマルチクリエイター伝説
461 文字2.5%重要度: 高
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 50%批判・追及 10%
事実経過（死因・経歴）を伝える一方で、「責任」「驚きと感謝を形にしたもの」「金字塔を打ち立てた男」といった主観的形容詞や比喩を多用し、視聴者の感情に訴える演出を強く意識した報道スタイルである。
根拠引用（著作権法第32条）
森本晃司（回想・インタビュー）
タダさんは私の弱さを全て知った上で受け止めてくれる素晴らしい人だと。
素晴らしい弱さ
事実関係（タダさんの理解）を述べるが、「素晴らしい」という主観的評価を付加し、人物像を理想化して視聴者に共感を誘う演出を行っている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
森本晃司（回想・インタビュー）
自分には子供たちに声を届ける責任があると気付いたという。
責任
「責任」という重い言葉を用いて、単なる活動の継続ではなく、精神的・社会的な使命感の転換を強調し、ドラマチックな意味づけを行っている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
声とは驚きと感謝を形にしたもの。
驚き感謝形にした
抽象的な概念「声」を「驚きと感謝」という具体的な感情に定義し、視聴者にポジティブな感情を想起させるための情緒的な解釈を提示している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
日本のプロ野球界において金字塔を打ち立てた男は
金字塔打ち立てた
数値データ（3085安打）を事実として提示するが、「金字塔を打ち立てた」という過剰な誉め言葉（比喩）を添えることで、その偉大さを強調する演出を行っている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
森本晃司責任タダさんマエカワ社長生涯通算3085安打引退金字塔プロ野球界驚きと感謝
447 文字2.5%重要度: 高
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 60%情緒・演出 40%批判・追及 0%
報道は記録的な実績を淡々と提示する一方で、人生の悲劇性を強調する表現（逆境の連続、狂ったように）を多用し、視聴者の共感を誘う情緒的な演出を重視している。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
そんな男の人生は生まれついたときから逆境の連続だった。
逆境の連続
事実関係の提示に主観的な形容詞「逆境の連続」を付加し、運命の悲劇性を演出している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
そのとき母は狂ったように息子を抱え、医者へ走ったが
狂ったように
母の行動を「狂ったように」と形容し、危機的な状況をドラマチックに強調する情緒的表現を用いている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
張本勲江本孟紀東京ドーム巨人生涯安打数朝鮮半島広島トラック事故背番号1086歳
454 文字2.5%重要度: 高
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 55%情緒・演出 40%批判・追及 5%
報道は時系列と公式データ（爆心地距離、契約金など）を正確に伝えているが、「まともには診てもらえなかった」「悲劇は終わらなかった」「腹いっぱい食いたい」といった主観的形容詞や感情移入的なナレーションを多用し、視聴者の共感を誘う演出が強く、客観的事実の淡々とした伝達よりも情緒的な側面が前面に出ている。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
まともには診てもらえなかったという。
まともには語らなかった
医療行為の不備を「まとも」という主観的形容詞で表現し、公式発表ではない推測や証言を感情的な文脈で伝えている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
それでも悲劇は終わらなかった。
わずかに悲劇
身体的欠損を「わずかに」と過剰に強調し、その後の回復過程を「悲劇」という重い言葉で定義することで、視聴者の同情を誘う演出を行っている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
だが、自慢だった姉は。
自慢だった
犠牲となった姉の存在を「自慢だった」という肯定的な主観的修飾語で彩り、悲劇の重みを和らげつつも感情を揺さぶる表現を用いている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
腹いっぱい食いたい。母をあの家から連れ出したい。
腹いっぱい連れ出したい
幼少期の飢餓体験を「腹いっぱい」という具体的な欲求と「連れ出したい」という強い意志で描写し、視聴者に強烈な共感と救済願望を喚起する情緒的な表現を行っている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
永瀬
永瀬郷太郎
スポニチ元番記者
張本勲の生涯や原爆体験について、証言者として詳細な内情を語っている。
張本勲広島東洋カープ原爆東映フライヤーズ永瀬郷太郎氏スポニチ大やけど12歳の生涯プロ野球選手契約金200万円
505 文字2.8%重要度: 高
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 50%批判・追及 10%
事実関係（怪我、練習量、成績）を淡々と伝えた後、主観的形容詞（かわいがっていた、楽しくないの正体）や対比構造（見せなかった努力 vs 喜びの拳）を用いて、選手の内面的葛藤と情熱を強調する演出が強い。
根拠引用（著作権法第32条）
ナレーション
不自由な右手一本で打ち返すこと毎日500本。
不自由毎日500本
怪我によるハンディを客観的事実として提示し、それを克服するための過剰な努力（毎日500本）を強調することで、選手の不屈の精神をドラマチックに演出している。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ナレーション
かわいがっていた後輩にも見せなかった努力。
かわいがっていた見せなかった
「かわいがっていた」という情緒的な形容詞と、「見せなかった」という隠蔽のニュアンスを重ねることで、成功者としての張本和吉の孤独感や裏側への共感を誘う情緒的演出を行っている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ナレーション
野球を楽しいと思ったことは一度もない。
手放しで一度もない
「手放しで」という強調表現と、「一度もない」という絶対的な否定を並列することで、彼の野球に対する執着と苦悩を際立たせ、視聴者に強い印象を残す情緒的・演劇的な表現を行っている。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
張本和吉広角打法ハンディ野球巨人王貞治新人王首位打者MVP500本
558 文字3.1%重要度: 高
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 50%批判・追及 10%
事実経過（3000本安打、現役引退、墓参り）を淡々と伝える一方で、「無邪気な顔」「苦い記憶」「本音」「天才」といった主観的形容詞や、逆境を乗り越えた男という物語的な枠組みを多用し、視聴者の共感を誘う情緒的な演出が強い。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
そう言った男の生涯で一番無邪気な顔だった。
無邪気な顔
事実（3000本安打）を伝える際、「無邪気な顔」という主観的形容詞を付加し、人物像を情緒的に彩る演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
六畳一間の少年の願いはこの3000本に続いていた。
六畳一間願い
経済状況（六畳一間）を事実として提示しつつ、「願い」という言葉で内面的な動機を強調し、ドラマチックな背景を演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
たった一人だけ右手を差し出した人がいる。
たった一人だけ
引退という事実に対し、「たった一人だけ」という過剰強調を用い、孤独感や特別な絆を強調する情緒的表現。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
弱音を口にしない男が生涯でただ一度漏らした本音だったのかもしれない。
弱音を口にしないただ一度本音
晩年の訪問という事実を、「弱音を口にしない男」「ただ一度」という劇的な修飾語で包み込み、英雄的な救済劇を演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
番記者
大変子供のころからお二人とも苦労されて
大変苦労されて
過去の出来事を振り返る際、「大変」「苦労」という主観的評価を直接引用し、聴衆に同情を誘う情緒的アプローチ。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
番記
番記者
かつての番記者
張本勲とアンジュの幼少期の苦労を「大変」と評価し、両者を「天才」と称賛する温厚で肯定的な論調。
張本勲3000本安打川崎球場原爆資料館六畳一間名伯楽アンジュ天才苦い記憶本音
551 文字3.0%重要度: 中
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 50%批判・追及 10%
報道は事実（インタビュー内容・用語定義）を伝えているが、「壮絶な」「すごい」「必要なんじゃないでしょうかね」といった主観的形容詞や、キャスターの感想を多用し、視聴者の感情を揺さぶる演出色が強い。特に「壮絶な努力だった」という表現は、客観的な競技成績や努力の過程を感情的に彩り、ドラマチックな印象を与えるバイアスを含んでいる。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
壮絶な努力だったと。普通の人なら諦めたくなるようなことを何度も乗り越えて本当にすごいなと思いました。
壮絶な諦めたくなるすごい
客観的な努力の事実を「壮絶」「すごい」という主観的形容詞で彩り、視聴者に感動や畏敬の念を抱かせる情緒的演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
スマホのショート動画などにはまるいわゆるドパ中が話題となる中脳ではいったい何が起こっているのか。
にはまるドパ中
現象を「にはまる」という受動的・否定的な表現で定義し、視聴者に問題意識や危機感を煽る情緒的な導入。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
ゲームやショート動画など次々と刺激を求めてスマホに夢中になる若者たちを表した流行語で
次々と刺激を求めて夢中になる
定義説明の中に「次々と刺激を求めて」「夢中になる」といった動的で過剰な修飾語を挿入し、対象者を不安定な状態として描く演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
坂井
坂井
元プロテニス選手（推測）
逆境からの回復力を重視し、現代社会における自己規律の重要性を感情的に強調する傾向。
張本智也坂井ドパガキSNS 規制未成年ドーパミン中毒ショート動画生投票Mr.Sunday脳科学
480 文字2.6%重要度: 中
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 50%批判・追及 10%
事実データ（10 時間）や現象名（ドパガキ）を提示しつつ、視聴者の感情を揺さぶるための主観的形容詞（「驚き」「まさに」「夢中」）や、キャスターによる感情的な問いかけ（「いったい何をしているのか」）を多用し、客観的事実よりも「危機感」や「異常さ」を演出する傾向が強い。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
自らをドパガキと認める若者たちは
ドパガキ認める
科学的定義を前提としつつ、若者を「ドパガキ」というネガティブなラベルで一括りにし、自己認識の異常さを強調する表現。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
≫いったいスマホで何をしているのか。
いったい
事実を尋ねる問いかけだが、「いったい」という語を伴うことで、事態の異常さや不可解さを暗示する情緒的なニュアンスを付与。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
スマホの平均使用時間は驚きの１０時間。
驚きまさに
調査結果を「驚き」と形容し、「まさに〜進行中」と断定することで、現状の深刻さを視聴者に強く印象付ける演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
≫ではスマホのアプリなどを使う時間が増えすぎると
増えすぎどんな
事実関係の転換点を示す問いかけだが、「増えすぎ」という過剰な表現と「どんな」という広範な懸念を示す語を用い、潜在的な危機感を煽る。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
榊浩平
日常生活にも支障をきたす危険があるという。
支障危険
専門家の見解として、抽象的な「危険」と「支障」を提示し、具体的な症状（抑うつなど）への言及を先送りすることで、視聴者の不安を高める。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
榊浩平
抑うつや不安の傾向が高まるということが
抑うつ不安高まる
具体的な精神症状を列挙し、「高まる」という進行形の動詞を用いることで、悪化のリスクを強調する表現。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
榊浩
榊浩平
東北大学 脳科学者 助教
スマホ使用過多が日常生活に支障をきたす可能性（抑うつ・不安の増加）を指摘し、危機感を煽る論調。
ドパガキスマホ脳内物質ドーパミン東北大学榊浩平抑うつ不安ショート動画TikTok
527 文字2.9%重要度: 高
報道アプローチ — 批判・追及中心
客観・事実 45%情緒・演出 25%批判・追及 30%
報道は客観的事実（裁判結果、和解金額）を基盤としつつ、元社長の「ドーパミン中毒にするため」という衝撃的な告白や、元担当者の「警鐘」を引用することで、技術企業の倫理的責任とユーザーへの心理的操作という批判的視点を強調している。
根拠引用（著作権法第32条）
元 Facebook 社長ショーン・パーカー
ドーパミンを意図的に引き出しユーザーをとりこにした
意図的にとりこにした
技術的な機能説明に「意図的に」「とりこにした」という主観的・過剰な動詞を付加し、企業の悪意ある設計を強調する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
元 Google デザイン倫理担当トリスタン・ハリス
スマホのアプリの危険性に警鐘を鳴らしている
警鐘を鳴らしている
事実上の行動（制限措置）を前に、先行する形容詞「警鐘を鳴らしている」で人物の社会的役割をドラマチックに定義する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
ショ
ショーン・パーカー
元 Facebook 社長
技術的な仕組み（ドーパミン操作）を明かすことで、ユーザー依存症の背景にある意図的な設計を暴露する論調。
トリ
トリスタン・ハリス
元 Google デザイン倫理担当
ユーザーの時間や意思を尊重するテクノロジーのあり方を訴え、現状の対策（年齢制限など）を提示する論調。
MetaFacebookInstagramTristan HarrisYouTubeドーパミン中毒依存症対策連邦議会上院公聴会2 兆 9000 億円
512 文字2.8%重要度: 高
報道アプローチ — 客観・事実中心
客観・事実 85%情緒・演出 10%批判・追及 5%
報道は脳科学のデータと開発者の証言を軸に客観的事実を提示しているが、「驚きの仕掛け」「驚くべき証言」といった演出語を散見し、科学的検証の重厚感を若干薄めている。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
開発者自身が後悔の念を述べたのだ。
後悔の念
客観的な事実（発言内容）に主観的な感情表現（後悔の念）を付加し、開発者の人間ドラマを強調する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
実は動画を見ているとき以上に強い反応を示したのが
実は以上に
比較対象（静止時）との差を「実は〜以上に」という強調表現で浮き彫りにし、視聴者の関心を引く演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
満倉
満倉靖恵
慶應義塾大学教授
脳波解析を用いた客観的なデータ提示に注力し、科学的根拠に基づいた説明を行う傾向。
エイ
エイザ・ラスキン
無限スクロール開発者
自身の開発経緯や製品がユーザーに与える影響について、個人的な反省（後悔）を含む証言を行う。
スマホ依存ドーパミン無限スクロール満倉靖恵慶應義塾大学エイザ・ラスキン脳波解析ショート動画開発者検証
566 文字3.1%重要度: 高
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 50%批判・追及 10%
事実関係（スクロール・ガチャの仕組み）を淡々と説明しつつ、脳内のドーパミン分泌や「期待感」「高揚感」といった生理的・心理的プロセスを強調する表現を多用。特に「絶え間なく」「やめどきを失い」「強く刺激する」といった修飾語により、視聴者に危機感や緊迫感を植え付ける演出が顕著。
根拠引用（著作権法第32条）
ナレーション
絶え間なく分泌されるドーパミン。その結果、やめどきを失いスマホ依存に陥ってしまうのだという。
絶え間なくやめどきを失い陥ってしまう
客観的なメカニズム説明に「絶え間なく」「やめどきを失い」といった過剰な修飾語を付加し、依存症の深刻さと不可避性を演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ナレーション
いいねがつくかもしれないという期待から通知が来ていないかついついチェック。これを繰り返すうちにスマホが手放せなくなってしまうのだ。
操るかついつい手放せなくなる
「操る」という能動的・負のニュアンスの動詞や、「かついつい」「手放せなくなる」という強制的な状態を暗示する表現で、システムに対する批判的視点を情緒的に強化。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ナレーション
脳はガチャを回したときに得られた高揚感を記憶する。するとその感覚をもう一度味わおうと何度も何度もガチャを回してしまうのだ。
高揚感何度も何度も味わおうと
科学的な「学習」という概念を、「高揚感」「味わおうと」といった感覚的な言葉で具体化し、脳が報酬に執着する様子をドラマチックに描出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ナレーション
特に懸念されているのが成長期にある子供の脳への影響だ。
懸念されている成長期
事実としての「影響」を、「懸念されている」という不確実だが警戒を促す表現で包装し、視聴者の不安を煽る演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
スマホ依存ドーパミン無限スクロールガチャ脳への影響成長期子供学習期待感通知
534 文字2.9%重要度: 高
報道アプローチ — 客観・事実中心
客観・事実 85%情緒・演出 10%批判・追及 5%
研究結果の報告は時系列とデータに基づき客観的だが、「驚きの結果」という表現で視聴者の関心を引く演出が含まれる。背景や今後のリスクへの言及は限定的。
根拠引用（著作権法第32条）
ナレーション
赤く示されているのが発達に遅れが見られた部分。
驚き発達に遅れ
客観的事実（画像の赤色部分）を「驚き」という主観的修飾語で彩り、視覚的インパクトを強調する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ナレーション
発達が遅れる傾向が確認されたという。
遅れる傾向
特定の脳領域への影響を具体的に指摘しており、事実報告に近いが、「傾向」という言葉で絶対性を弱めつつ不安を煽るニュアンスを含む。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
榊先
榊先生
東北大学研究者
平均年齢11歳の子供224人を3年間追跡調査し、インターネット使用頻度と脳発達の関係を客観的に分析した。
東北大学榊先生インターネット脳発達前頭前野記憶感情調整平均年齢11歳224人3年間
560 文字3.1%重要度: 中
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 50%批判・追及 10%
事実関係（ギャンブル構造、ホーム画面の整理）は淡々と伝えられているが、「溶けちゃってる」「真っ黒け」「罪悪感」「怖いですよね」といった主観的形容詞や、視聴者の感情を誘発する問いかけが頻出。特に「便利で使いますよね」や「真っ黒けなの？」といった表現は、客観的事実を情緒的な文脈で包み込み、視聴者に「スマホの危険性」に対する共感や危機感を強制的に喚起する演出が顕著である。
根拠引用（著作権法第32条）
榊浩平助教
ギャンブルとほとんど同じような構造を使っています
ほとんど同じような
事実比較を「ほとんど同じ」という曖昧な表現で強調し、視聴者に強い類似性の印象を与える演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
榊浩平助教
溶けちゃってるという時点で罪悪感ですよね
溶けちゃってる罪悪感よね
事実（時間経過）に「溶けちゃってる」という主観的形容詞を付加し、直後に「罪悪感」という心理状態を断定する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
榊浩平助教
用もないのに触ってしまうことをなくしています
用もないのに
対策効果を述べる際、「用もないのに」という否定的な修飾語を伴い、スマホ操作を本来の目的から逸脱した行為として定義する傾向。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
榊浩平助教
人間の注意を引いてしまうので白黒にするといいです
刺激的な注意を引いてしまう
色を「刺激的」と形容し、それが「注意を引いてしまう」というネガティブな結果を招くと断定する因果関係を強調する表現。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
榊浩平助教
年々もっと深刻になっているはずで
もっと深刻
現状の推移を「もっと深刻」という比較級で強調し、危機感を煽る予測的な表現。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
榊浩
榊浩平
東北大学 脳科学 助教
専門用語を噛み砕きつつ、ギャンブル依存症との類似性や、スマホが人間を操作する側にあるという視点から、視聴者の感情に訴える説明を心がけている。
榊浩平東北大学脳科学ドーパミンギャンブル依存症ガチャスマホ便利罪悪感白黒
539 文字3.0%重要度: 高
報道アプローチ — 客観・事実中心
客観・事実 85%情緒・演出 10%批判・追及 5%
報道は文部科学省の調査結果や脳科学の知見を根拠に事実を淡々と伝えているが、「恐ろしいな」「顕著な差」「すごい人数」といった主観的形容詞や強調表現を散見し、視聴者の危機感を煽る演出が含まれている。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
ＳＮＳなどの利用時間が長いほど成績が低くなる傾向が見られた
長いほど低くなる
客観的な調査結果を伝えているが、「長いほど」「低くなる」という因果関係の一般化表現により、視聴者に強い不安感を誘う演出が含まれる。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
中でも特に算数や数学では顕著な差が出た
特に顕著な
特定の教科に焦点を当て、「顕著な」という強調語を用いることで、問題の深刻さを印象付ける演出が含まれる。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
アンケート結果はすごい人数が
すごい
「すごい」という主観的形容詞を用いてアンケートの規模を強調し、視聴者の関心を引く演出が含まれる。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
文部
文部科学省
所管省庁
全国学力学習状況調査の結果を公表し、SNS 利用時間と学力の負の相関、特に算数・数学での差、脳発達への影響、ながら勉強の悪影響をデータに基づき報告。
文部科学省全国学力学習状況調査SNS算数数学脳発達学習効率ながら勉強未成年規制
559 文字3.1%重要度: 中
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 45%情緒・演出 55%批判・追及 0%
規制の現実的な難しさを認めつつ、国民意識向上を肯定的に捉える演出。しかし「うまいの確定」といったキャッチコピーや「深く傷ついた」といった形容詞による情緒的強調が強く、事実伝達よりも視聴者の感情喚起を優先した構成となっている。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
一方で各国色々規制に走ってるんですが抜け道がいっぱいあって成果が上がらない話もありますが
色々抜け道がいっぱい成果が上がらない
規制の困難さを「色々」「抜け道がいっぱい」といった主観的・過剰な形容で強調し、視聴者に不安や懐疑感を誘発する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ゲスト
国民の意識が上がる面では肯定的な評価を下せると思います。
肯定的な評価
規制の効果を「肯定的」と断定し、視聴者に前向きな印象を与えるための情緒的評価表現。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ゲスト
このキャンペーンは「うまいの確定」な
うまいの確定
キャンペーンの魅力を「確定」という絶対的な形容詞で強調し、視聴者の購買意欲や期待感を高める演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
ナレーション
深く傷ついた友達に掛けてあげる言葉は
深く傷ついた
対象を「深く傷ついた」と形容し、視聴者に共感や悲しみを誘発するための情緒的修飾語の付加。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
登場専門家・コメンテーター
八木
八木
ゲスト
規制より実用的な解決策（ファミマコラボ）を提案し、規制の効果を肯定的に評価する論調。
スマホ規制SNSファミマコラボ祭うまいの確定八木妻夫木角田裕毅予選フリー走行
626 文字3.4%重要度: 中
報道アプローチ — 情緒・演出中心
客観・事実 40%情緒・演出 50%批判・追及 10%
受賞事実を淡々と報じる一方で、「文句なし」「世界スター」といった絶対的・賛美的な形容詞を多用し、視聴者に達成感と誇りを強く喚起する演出が顕著。特に「気が早いですけど」というキャスターの感想は、事実を補完する主観的介入として機能している。
根拠引用（著作権法第32条）
キャスター
これは文句なしですよね。
文句なし
客観的な受賞発表に「文句なし」という絶対的肯定語を付加し、視聴者の満足感を最大化する演出。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
キャスター
高橋藍さんは世界スターになりますね。
世界スターなりますね
将来の予測を「世界スター」という過剰な誉め言葉で表現し、視聴者の期待感を高める情緒的アプローチ。
出典: Ｍｒ．サンデー（2026年09月13日21時25分 放送分）より引用
高橋藍パルムベストアウトサイドヒッターベストセッターベストミドルブロッカーロサンゼルスオリンピックメダル日本人世界スター文句なし